un gros mimi

En préparant un article, je trie et range un peu. Je m'aperçois que finalement je possède beaucoup de cartes postales du même quartier Beauregard de Poissy dans les Yvelines. Comment se fait-il qu'on en trouve autant ?

La proximité certainement avec ma région, le fait aussi, peut-être que, comme Elbeuf avec Cléon et la Régie Renault, Poissy soit une ville de l'automobile avec SIMCA. (Société Industrielle de Mécanique et Carrosserie Automobile, je crois).

La plupart de ces cartes sont dans un classeur "boring" mais voici qu'une d'entre elles est dans un classeur d'architecte car elle nous donne en son verso le nom de l'architecte Monsieur Stopskof Gustave.

Donc elles iront toutes bien sagement se ranger là où il faut.

Commençons avec celle qui nomme l'architecte car elle est intéressante à plusieurs niveaux. D'abord elle nous donne la solution pour ce qui est de l'architecte. Ensuite Alice l'expéditrice nous donne son étage et le lieu de sa cuisine.

C'est donc aussi une carte postale située. Vient le supermarché au pied de la tour, un supermarché "Famiprix" ? Difficile à lire.

Mais ce qui me tracasse c'est l'étrange sculpture totem au pied de la tour.

Je suis certain d'avoir déjà vu ça mais où ? J'ai tenté le sculpteur Székely mais non. Stahly non plus... Tout de même, j'ai déjà vu ça.

Reprenons de l'altitude grâce à cette carte postale Combier.

L'architecte est nommé, la date est donnée : 1960. On comprend le... magnifique plan de la cité, hymne à l'orthogonalité. La grande tour au milieu agit comme un campanile, un signe urbain.

Depuis cette tour est photographiée cette vue :

"un gros mimi mon petit bidou de ton papa qui pense bien à toi, amuse-toi bien dis."

C'est déjà ça. une carte postale Arlix en bromocolor.

Voici le centre commercial aux arbres encore chétifs.

Un penseur de Rodin sur un banc attend. Les couleurs sont euh... d'époque. Mais c'est un beau dessin non ? C'est chez Lyna pour Abeille-cartes. Lyna c'est magnifique.

Finissons là.

La carte postale Combier nous donne comme titre la Cité Beauregard. Aucune date. Ciel un peu fabriqué et colorisation au pochoir. Superbe.

le nez creux

Il y a barre et barre.

Celle que nous venons de voir à Saint Etienne a subi un sort funeste.

Celle que je vous propose est d'une autre trempe. Celle du luxe, celui qui fait tenir debout.

Nous sommes à Funchal (Madeira) au casino Park Hôtel.

Lorsque j'ai acheté cette carte j'ai failli passer à côté me disant qu'il s'agissait là encore d'un hôtel monstrueux, de ceux qui "bétonnent" (vocabulaire Thalassa) nos bords de mer. Mais je ne sais pas, un rien, un frémissement m'ont fait mettre cette carte dans ma besace.

Et là, je cherche et je trouve... Oscar Niemeyer !

Cet Hôtel est signé de l'un de mes architectes favoris ! Comment se fait-il que je ne l'aie pas connu plus tôt cet hôtel ?

Il est toujours debout, magnifique et inabordable. Il vient d'être restauré. Ce qui m'intéresse là à nouveau c'est comment l'indifférence relative d'une image me conduit à une profonde palpitation !

L'image serait trompeuse ou encore l'architecture ne dirait pas forcément ce que l'on attend d'elle. Finalement cet hôtel n'est peut-être pas si intéressant que ça d'un point de vue architectural mais le nom de l'architecte suffit à le rendre moins ennuyeux qu'il ne semble. Ce vrillement est la raison de ce blog.

Si je me mets du côté de Monsieur Niemeyer je pourrais arguer : une courbe légère s'inscrivant dans la sinuosité du paysage et dégageant la vue sur mer à tous les résidents. Un jeu de terrasse contredisant cette courbe, un bâtiment sur pilotis libérant le sol, une franchise de la grille et une longueur de serpent diminuant l'impact dans le paysage...

Question de point de vue sur l'image et mes connaissances.

la carte postale est une édition Ribeiro par Hans Huber KG en Allemagne...

Voici encore Oscar Niemeyer au Havre. Là je connais bien. Mais voici une grande image projetée sur le pot de yaourt comme le nomment les havrais. On dit aussi volcan si on travaille au service culturel de la Ville.

Une grande image dans la cité, une grande image pour faire un brun de fantaisie, une projection géante sur des murs comme un écran pour des images qui bougent, tout cela n'est pas neuf. Le son et lumière au service du spectacle car tout devient spectacle (il paraît qu'on dit ça) même les architectures camouflées derrières des images. La peur du vide.

Grande image, petite image d'une carte postale La Cigogne qui nous dit : Espace Oscar Niemeyer, Maison de la Culture du Havre, projection relatant l'histoire du Havre lors de "juin dans la rue". Expédiée en 1985, le Havre était encore communiste mais pas encore classé Patrimoine Mondial de l'Unesco. Quand les uns s'en vont, on voit ce qui prend la place. Le volcan est aujourd'hui de la blancheur immaculée d'un yaourt nature.

cliquez

Juste comme ça, un petit rappel.

Si vous cliquez sur les images elles s'agrandissent !

N'oubliez pas ça pour bien profiter du paysage.

la muraille de Chine est tombée

Du coin en bas à droite part une fuyante faite de buis taillés. La pente ainsi accusée laisse pourtant une Renault 16 prendre de la vitesse.

Une barre immense et haute soulignée de fines lignes rouges est un barrage au ciel. Les trottoirs sont larges et généreux et pourtant peu de monde les arpente. Nous sommes à Saint Etienne dans le quartier du Montchovet, sur le boulevard de Fraissinette. C'est charmant ça comme nom.

Cette barre si j'ai bien suivi est détruite. C'était l'une des plus grandes d' Europe et 4 explosions l'ont réduite à rien. 

La même histoire partout. Les quartiers difficiles.

Ce bâtiment avait reçu le baptême avec ce nom qui dit beaucoup : la muraille de Chine.

Une frontière longue, infinie et immuable. Et boum. 

Une édition la Cigogne en H Color expédiée en 1972.

encore Lille

Ce matin je trouve ça.

J'aime immédiatement. J'aime les grilles.

Quelque chose de soviétique, de puissant un rien terrorisant.

Il s'agit de la cité administrative de Lille. On ne rigole pas, on n'a pas le droit. C'est de l'architecture idéale pour les méandres administratifs. Le dossier passe du second étage, bureau 12 au sixième étage bureau 5. Entre deux une copie est faite au rez-de-chaussée et deux pages sont perdues là sous la ronéotype puis ça remonte, pas l'original du dossier archivé au sous-sol mais la copie à l'étage 7. Il reçoit un avis défavorable au bureau 9 car il manque les pièces justificatives feuillet 2b et alinéa 6. Ça redescend pour contrôle et retour au second étage bureau 12. Le bureau est fermé, le dossier est déposé sur le coin du secrétaire bureau 13. 

Pendant ce temps les deux feuillets sont retrouvés, ils repartent au bureau 12, non au douzième étage au bureau 6. Erreur fatale. 

A 14h le dossier incomplet et les deux feuillets se croisent sans le savoir dans l'ascenseur des étages pairs. Puis finalement à la cafétéria du sixième étage le dossier se retrouve complet autour d'un décaféiné.

Mais c'est trop tard la date est passée. On devra revenir.

C'est une architecture de Monsieur Albert Laprade. La carte postale est une édition Iris en mexichrome expédiée en 1970.

www.paris-skyscrapers.fr/immeubles/FR-59350-5.html?Lille-Cité%20Administrative

Sens Oblique à la radio

Bon.

Belle surprise.

Monsieur Chaslin évoque notre combat pour la protection du centre commercial de Sens dessiné par Monsieur Parent.

Que dire ?

L'humour de Monsieur Chaslin, un message parfaitement circonstancié et l'intérêt pour notre action. Quoi demander de plus ?

Comment le remercier ?

Avec une image d'architecture.

je propose :

Une carte postale vraiment contemporaine, voici c'est écrit en gros Euralille. La carte postale nous informe au verso par un petit texte.

Euralille : centre d'affaires international et nouveau quartier de Lille, cité marchande.

Située au cœur du quadrilatère le plus densément peuplé au monde (Londres-Amsterdam-Cologne-Paris), Lille se trouve connectée en moins d'une heure aux grandes capitales septentrionales grâce à la gare TGV de Lille-Europe. Dans ce contexte, elle a développé avec Euralille un quartier résolument contemporain constituant le vecteur des ses nouvelles aspirations. Le Corbusier Viaduc at the heart of Euralille : one of the major pieces of this modern business area.

Voilà.

Interrogation, pourquoi donc la phrase consacrée à la passerelle est en anglais et non traduite ?

Est-ce une manière de donner quelque chose de compréhensible aux visiteurs d'une langue étrangère ? Cette manière d'être international seulement sur l'un des objets architecturaux du lieu est assez unique ! Le nom de Le Corbusier devant certainement susciter la curiosité. On remarquera que, à part le Corbusier et une passerelle qui porte son nom, aucune mention n'est faite des architectes. Le texte travaille sur la question économique avec du vocabulaire adéquat comme vecteur, capitales, connectée, affaire internationale. Euralille est donc bien d'abord un positionnement politique et non architectural ou urbain. Finalement sa forme n'est pas en question ici sur cette carte postale et d'ailleurs la nomination outrancière sur l'image sonne comme une marque de fabrique, un slogan.

Pourtant ce que l'on voit ici grâce à ce cliché de Jean-Pierre Duplan donne envie de se rendre là. Cela ne manque pas de pittoresque (oui j'ose). Le bleu de l'entre chien et loup, les formes architecturales de la passerelle et la pente de la construction juste derrière donne furieusement envie d'aller y faire un tour. Et le choix de cette lumière a peut-être aussi quelque chose à voir avec une manière d'adoucir le caractère par trop contemporain du site. Les effets lumineux sont un spectacle féerique qui doivent calmer tout ça.

La passerelle serait de Monsieur Deslaugiers dont on connaît un beau bâtiment à Nemours et la belle pente brutale qui descend est le centre commercial de Monsieur Jean Nouvel.

François Chaslin, Jean Nouvel, centre commercial, Claude Parent, Sens...

Dans 20 ans rappelez moi de faire une demande de classement pour le centre commercial Euralille de Monsieur Nouvel !

Si vous voulez entendre l'émission de François Chaslin :

sites.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/emissions/metropolitains/

bunker archéologie postale

Les cartes postales de bunkers sont rares.

Je crois que d'une certaine manière c'est normal.

C'est sans doute sur cette normalité que la pensée de Monsieur Virilio a eu raison de se fonder lorsque il écrit Bunker Archéologie et qu'il ose mettre en avant ces objets, en faire des architectures, les visiter et les vivre comme des agents créateurs de bouleversements corporels ; il ose mettre de côté la fonction pour laquelle ils sont construits. Je ne paraphraserai par le philosophe, j'en suis bien incapable et à quoi bon, tant ce texte est puissant et juste mais je dirai, que moi qui suis pourtant d'une autre génération, j'avais pressenti cette possibilité et je l'avais pressentie à rebours, cherchant et ressentant ce trouble dans des bâtiments qui n'ont rien de militaire. 

N'oublions pas que la puissance de cette expérience tient justement dans l'ensemble des jeux de la sensation, c'est une idée de l'architecture qui ramène du corps.

L'expérience des bunkers est celle fondamentale des grottes. L'adjectif de Monsieur Virilio est cryptique.

Mes parents adoraient nous faire visiter des grottes lorsque nous étions enfants. Nous visitions aussi des caves. Malgré une peur bleue du noir (tiens c'est coloré !) j'aimais ces visites. J'aimais sentir la fraîcheur descendre sur les épaules et l'incroyable saisissement des espaces qui se révélaient là, pourtant insoupçonnables de l'extérieur. L'espace qui se déploie ainsi semble improbable, fort et rassurant.

Il en va ainsi des bunkers. D'abord masse de puissance et de terreur, il est toujours incroyable de voir soudain une fente bleue les ouvrir, les écarteler sur des horizons. Ils offrent à la fois la fragilité du monde extérieur, palpable, et le sentiment d'un privilège incroyable et d'une intimité de la visée. L'œil se serre sur la mire. J'ai aussi reconnu ce phénomène dans les stands de tir. Lorsque l'œil vise, le corps n'appartient qu'à cette espace étroit mais ferme qui va de la cible à la mire. Tout autour disparaît.

Mais les bunkers aussi s'écroulent et leur déstabilisation offre des gravités inattendues.

Les percées, selon les bunkers et leur état de dégradation ne visent plus la mer mais le ciel ou le sable, l'obscurité est déchirée par une fente dans la paroi et le sol se dérobe sous les pieds. Plus rien n'est stable alors que la masse offre encore l'idée de cette stabilité. Ils sont là pour mille ans et finalement 20, 30 ou 50 ans après ils sont déjà ailleurs dans le domaine de l'archéologie.

C'est la terre qui les avale. les nazis n'y avaient pas pensé. La terre les avale, la mer les giffle à grand coup de vagues.

Voici :



 

Une série de cartes postales éditées par l'office de loisirs, forêt de Eperlecques dans le Pas-de-Calais. On voit sur celle représentant le calvaire des déportés le texte suivant :

Plus de 6000 prisonniers, déportés, jeunes du S.T.O de dix nations différentes vécurent ensemble au camp de concentration de Watten-Eperlecques pour ériger ce formidable Blockhaus de plus de 100 000 m3 visuel.

C'est bien aussi de le dire.