le Comité de Vigilance Brutaliste au Havre.

L'exposition Le Havre versus Royan est ouverte depuis hier à la Forme, lieu d'exposition au Havre.

Sur l'inviation de Didier Mouchel, Pascal Desplanques et Anne Bettinger, Thomas Dussaix, Claude Parent et votre serviteur vous proposent donc une exposition hybride mêlant plusieurs articulations. Tout commence avec le souvenir que Monsieur Parent avait, avec Monsieur Virilio, proposé en 1969 un praticable en Fonction Oblique à la Maison de la Culture du Havre encore installée au sein du Musée Malraux, praticable qui servait aux architectes de première tentative pour faire éprouver au public le potentiel de cette révolution spatiale que représente la Fonction Oblique.

L'autre idée de notre exposition à la Forme était aussi de mettre en liaison, ces deux villes nées des bombardements et de la Reconstruction que sont Royan et le Havre. Deux villes posées sur un estuaire, deux villes portuaires mais aussi deux échelles urbaines différentes et surtout, deux architectes en chef de générations différentes ! Perret et... Ferret

Mais le hasard de nos recherches sur l'intervention de Claude Parent au Havre nous a fait découvrir que celle-ci, en 1969, était passée par... Royan avant d'être installée au Havre dans la foulée... Et grâce aux archives personnelles de Monsieur Gosselin et à ses souvenirs vivaces de cette expérience, nous avons pu tirer le fil de cette histoire incroyable qui lia donc ces deux villes autour de la Fonction Oblique et d'un hommage à André Bloc.

Nos avions tous les éléments pour que le résultat de notre résidence à Royan puisse être montré au Havre, pour que Monsieur Parent nous prête des dessins, pour mettre en relation des cartes postales des deux villes et regarder comment elles se sont donné à voir et vous proposer également des archives passionnantes et un témoignage très touchant de Monsieur Gosselin qui fut avec Monsieur Gobled l'un des deux initiateurs et constructeurs de cette fonction Oblique au Havre !

Si vous venez vous pourrez donc dans cette exposition voir des dessins de Monsieur Parent, des dessins de Thomas Dussaix largement inspirés par notre résidence à Royan, la vidéo réalisée dans Notre-Dame-de-Royan, une table d'archives sur l'histoire de cette expérience de la Fonction Oblique à la Maison de la Culture du Havre, une vidéo nous permettant d'entendre Monsieur Gosselin évoquer cette expérience et... des cartes postales de Royan et du Havre...

Tout cela gratuitement, pour le plaisir de partager avec vous, nos histoires, nos dessins, nos rêves et nos souvenirs d'une architecture vivante, joyeuse et nous l'espérons chaleureuse !

Venez nombreux nous voir !

Je vous propose quelques images de l'accrochage qui ne valent évidemment pas le plaisir que vous aurez à venir passer une journée au Havre pour jouir de la totalité des manifestations du Mois de l'Architecture.

Les membres du Comité de Vigilance Brutaliste tiennent à remercier vivement pour leur invitation Anne Bettinger et Pascal Desplanques, nous remercions également Christian, Jules, Marine, Sabine pour leur aide au montage et nous remercions aussi la Maison de l'Architecture du Havre pour son soutien.

Un merci appuyé à Madame et Monsieur Gosselin pour leurs archives et leurs souvenirs offerts si généreusement.

Spéciale dédicace à Didier Mouchel, promoteur infatigable et généreux de la Photographie Plasticienne au Pôle Image Haute Normandie.

Didier... Merci !

Infos pratiques : La Forme 170 rue Victor Hugo au Havre. Ouverture du Jeudi au Samedi de 14h à 18h.

https://www.facebook.com/laforme.lehavre.fr

presque Roger Anger et Roger Anger tout de même.

Sur une carte postale Combier, des résidences à la porte d'Etampes à Arpajon :

On y voit une construction qui pour moi est signifiante de notre capacité à reconnaître, à émettre en quelque sorte une projection.

Mon écran d'aujourd'hui sera l'œuvre superbe de Roger Anger.

Comment, devant une telle image, une telle photographie, une telle construction ne pas rêver à cet architecte ?

Mais, il faut vite, au-delà des apparences, au-delà des images, bien regarder.

Il ne s'agit pas là d'une construction de Roger Anger mais de l'architecte M. E. Djenangi qui est nommé d'ailleurs par l'éditeur de cette carte postale.

Qui est cet architecte ? Je n'en sais rien, mes recherches restent vaines mais il ne fait aucun doute que ce dernier a du avoir dans l'œil les façades de Roger Anger et que, devant une telle plasticité, il n'a pu que tenter de faire quelque chose qui s'en rapproche. Une proximité donc... pas une réalité.

D'ailleurs le rapprochement se fait essentiellement sur le pignon plus cinétique que sur la façade plus commune mais qui ne manque pas de qualité. On remarque d'ailleurs sur celle-ci un moment de silence des balcons, une période plus plate brisant la rythmicité élégante de l'ensemble.

Alors ?

Alors pourquoi se priver de ce que notre mémoire en mettant l'une sur l'autre, la géniale et la suiveuse architecture nous prouve que les formes se promènent, se retrouvent, glissent sous nos yeux ?

Et pourquoi ne pas en profiter pour voir de vraies architectures de Roger Anger photographiées par votre serviteur dans Paris ?

Et si, d'une carte postale dont Monsieur Djenangi l'architecte reste mystérieux nous nous offrions les joies d'un architecte plus connu...

Je vous conseille aussi vivement d'aller voir ici la conférence qui eut lieu au Pavillon de l'Arsenal, conférence tenue par Anupama Kundoo qui a écrit un superbe ouvrage sur Roger Anger mais conférence aussi dans laquelle en forme d'introduction, vous verrez monsieur Parent évoquer Roger Anger.

Ne boudons, décidément... aucun plaisir !

L'HÉRITAGE DE ROGER ANGER par Pavillon-Arsenal

Immeuble de logements, Roger Anger et Pierre Puccinelli architectes, Paris, rue de la Colonie. 1958 !

Tour de logements, Roger Anger, Mario Heymann et Pierre Puccinelli architectes, rue Érard, Paris. 1962.

Immeuble de logements, Roger Anger, Mario Heymann, Pierre Puccinelli architectes avec l'Œuf, centre d'études. Rue Paul-Doumer. Paris

et n'oubliez pas le changement d'adresse de votre blog ! 

http://archipostalecarte.blogspot.fr/http://archipostalecarte.blogspot.fr/

La quinzaine radieuse commence demain !

Pour vous allécher, pour vous montrer et pour vous annoncer la quinzaine radieuse de Piacé voici quelques images de certains travaux que vous pourrez voir pendant cette manifestation. Il y en a beaucoup plus que ne pourrait vous le montrer cet article ! Il vous faudra donc y aller voir ! Par ici le programme !
http://www.piaceleradieux.com/html/manifestations.htm
Le design, l'art et l'architecture sont bien représentés. Je remercie ici Nicolas et Thomas pour le bel accrochage de mes cadres de cartes postales et donc...
... on commence simplement par... votre serviteur avec ses cartes postales de l'œuvre de Le Corbusier.

quelques extraits des cartes postales (une grosse centaine) :

le parpaing géant de Lilian Bourgeat vous accueille :

Faites la visite tranquillement ! Vos enfants joueront dans la villa Savoye ! Il s'agit d'une œuvre praticable de Raphaël Galley, La Villa Motte :

Séverine Hubard vous surprendra avec son Hyacinthe descendue de l'arbre :

 

Sylvain Bonniol expose.

Je me fais le relais d'une excellente nouvelle pour la photographie plasticienne :
Sylvain Bonniol expose ses dernières photographies à l'Hôtel de Région de Nantes.
Si nous suivons attentivement son travail, c'est qu'il sait mettre son œil juste au service d'une exploration de lieux extraordinaires qu'il aime à nous faire partager. On connait la très belle série "Visions acoustiques" et on sait sa manière de comprendre comment au cœur des machines, des industries, des objets scientifiques, des hommes et femmes travaillent et cherchent.
Mais son regard ne s'attarde pas seulement dans une forme admirative et bluffante de ces objets techniques dont il serait aisé de tirer le parti esthétique, Sylvain Bonniol sait nous les donner à voir dans leur véritable échelle humaine et photographique en replaçant ceux qui les utilisent et les construisent au cœur de leur fonction et donc au cœur de ses photographies.
Alors, si vous êtes dans la région de Nantes, ne manquez pas de voir ce beau travail.
C'est gratuit et c'est fort !

Vous pouvez faire un tour sur son site c'est juste...magnifique :

http://bonniol-photo.com/

Des Industries et des Hommes

Photographies de Sylvain Bonniol

Sur une commande photographique de la Région des Pays de la Loire.

Ouverture au public :

Hôtel de Région des Pays de la loire

1, rue de la Loire à Nantes

Du lundi au vendredi de 9h à 18h

Du mercredi 5 février au jeudi 27 février 2014

Entrée libre.

Exposition produite par la Direction de la Communication de la Région des Pays de la Loire,

et réalisée avec le concours des entreprises Aerolia, Airbus, Bénéteau, Charal, Defontaine-

Rollix, Eolane, Fleury-Michon, IDEA, Lactalis, Man, Ocea, Piveteau, Renault, Socopa, STX et

de Technocampus EMC²

épilogue et avenir pour Jean Prouvé à Gond-Pontouvre.

Bonne année 2014 à tous.

Comme ouverture à cette année que vous mettrez avec moi sous le signe de l'engagement pour le Patrimoine Moderne et Contemporain, je vous donne à lire le texte de Jacques Lafon sur les suites de l'affaire de l'école de Gond-Pontouvre.

Si le sauvetage en l'état n'est malheureusement pas accordé, on peut se réjouir malgré tout d'abord d'une mobilisation efficace et forte et ensuite d'un résultat qui ne démérite pas.

On regrettera comme trop souvent en France que ce soit dans l'urgence que de tels dossiers soient traités et que, sans une mobilisation citoyenne, rien n'aurait été possible...

C'est, sans doute, l'option politique choisie pour la gestion de notre Patrimoine.

Mais ne soyons pas amers, il reste encore de nombreux combats à mener partout et surtout, il faut dire aussi que nos institutions et les personnels qui y travaillent font ce qu'il peuvent (très souvent avec une grande énergie et beaucoup de qualités) avec les moyens qu'ils ont...

Alors que l'année 2014 soit celle du combat, celle de votre engagement.

Adhérez à des associations comme DOCOMOMO, inventez-en, signez les pétitions, faites vivre comme vous le pouvez la mémoire de vos constructions modernes et contemporaines autour de vous. Devenez des veilleurs !

C'est là, la seule vraie leçon à retenir de ce cas... d'école...

Bien à vous !

en guise de rappel, lisez, relisez ici :

http://archipostalecarte.blogspot.fr/2013/08/jean-prouve-gond-pontouvre-article.html

http://archipostalecarte.blogspot.fr/2013/04/pour-une-ecole-jean-prouve.html

Avant l'été, nous avons écrit au maire de Gond-Pontouvre, monsieur Jean-Claude Beauchaud pour le convaincre de suspendre la démolition du groupe scolaire La Valençaude construit par les Ateliers Jean Prouvé sous la signature de l'architecte Robert Chaume. Plus de mille deux cents personnes signaient cette lettre.

Malgré tout, la pertinence de la composition de Robert Chaume n'a pas été retenue, l'école sera démontée à la fin de l'année sauf un pavillon qui sera restitué dans son authenticité patrimoniale exemplaire de l'architecture métallique industrielle.

Au début du mois de juillet, nous apprenions par La Charente Libre que la démolition de l'école La Valençaude était reportée. Notre action — les mille deux cents signataires de la pétition, les interventions de Jack Lang auprès de la ministre de la Culture et du Maire de Gond-Pontouvre — avait bouleversé la politique patrimoniale de l'État ou permis l'avancement d'un projet enfoui.

Pendant l'été, nous avons rencontré sur les conseils de madame Ségolène Royale, Présidente de la Région Poitou-Charentes, monsieur Fabrice Bonnifait, Chef du Service de l’Inventaire général du patrimoine culturel (Région Poitou-Charentes) : la Région avait alors entamé une procédure d'urgence de l’inventaire de l'école La Valençaude. Maintenant en cours, cette étude est conduite par madame Pascale Moisdon-Pouvreau, chargée de l’Étude du Patrimoine Industriel. Il s’agit d’effectuer la documentation photographique et le relevé de l’école (descriptif et dimensions), d’évaluer son état et d’estimer l’intérêt de celle-ci par rapport à l’architecture métallique et scolaire de la Région Poitou-Charentes, en particulier, les écoles coques construites par les Ateliers Jean Prouvé à Thouars (vers 1954, type Studal) et à Buxerolles (1953, coque standard, cinq classes, préau). Mais l’étude ne pourra être achevée et publiée qu'après l'accord du maire de Gond-Pontouvre, monsieur Jean-Claude Beauchaud.

Le 17 octobre 2013, monsieur Pierre Cazenave, Conservateur Régional des Monuments Historiques (Ministère de la Culture et de la Communication), nous recevait à la Direction Régionale des Affaires Culturelles, à Poitiers. La réunion s'est tenue dans le bureau de monsieur Fabrice Bonnifait qui avait organisé la rencontre à la demande de monsieur Cazenave. Le conservateur nous expliqua, avec un intérêt sincère pour l'architecture industrielle, le projet que l'État et la ville de Gond-Pontouvre suivraient désormais pour l'école La Valençaude construite par les Ateliers Jean Prouvé.

Le projet détaillé par le conservateur reprend les arguments de la pétition et les exploite plus finement avec les mots de la conservation. L'inventaire patrimonial ne doit pas être réalisé que du point de vue de l'État mais aussi, décentralisation oblige, de celui des Régions et des collectivités. L'inventaire national des œuvres de Jean Prouvé est à peu près complet mais ne tenait pas compte jusqu’à aujourd’hui des œuvres périphériques comme La Valençaude. Or celles-ci sont bien l'héritage du maître et annoncent l'industrialisation du bâtiment.

L'état actuel de La Valençaude ne permet pas son classement comme architecture authentique. La restauration de 1990 a fait trop de dégâts. Aussi l'inspection générale a choisi de ne conserver qu'un pavillon, celui au plus près de la rue de Paris, et de profiter des éléments des deux autres pour le restituer selon les normes de la restauration des édifices classés. Ainsi le pavillon pourra prétendre au label patrimoine XX^e voire une protection au type de patrimoine historique (inscription puis classement). Par ailleurs, le plan masse (le geste de Robert Chaume) est conservé dans le projet de la collectivité (les maçonneries sont conservées).

L'État et la collectivité se sont entendus pour que l'État ait la maîtrise d'œuvre du démontage et de la restitution en contrepartie d'une subvention. C'est l'agence de Michel Goutal, architecte en chef des monuments historiques et inspecteur général, qui est mandaté pour le démontage et la restitution. Le démontage sera un chantier d'insertion (versant social et pédagogique, besoin fort de main-d'œuvre pour le tri en vue de la conservation ou en vue du recyclage).

Par expérience, les conservateurs savent que les édifices restaurés tombent en désuétude, voire se ruinent s'ils ne sont pas le support d'un projet qui les occupe. Une partie du projet de restitution d'un pavillon de l'école est pédagogique. Monsieur Cazenave a expliqué que cette période de la construction devrait être aussi une référence pour les filières manuelles. Les travées démontées qui ne seraient pas utilisées dans la restitution deviendraient matériel pédagogique dans les lycées et les centres de formation professionnels de la Région. Le pavillon en serait l'exemple authentique. Mais ce versant n'est pas suffisant. Il faut encore un usage qui soit davantage que tourisme patrimonial. Il y a aussi des questions techniques qui font que le pavillon restauré ne pourra pas recevoir une occupation constante telle que son premier usage scolaire. La proposition du Frac d’y faire des résidences et des expositions d'artistes serait une bonne chose mais sort du domaine de compétence du conservateur. C'est celui d'un ou des acteurs culturels, de la Région, du Département ou d'une collectivité, celle de Gond-Pontouvre ou du Grand Angoulême. Il faut, a dit le conservateur, une cohérence collective du projet (entendre un accord d'une ou plusieurs collectivités et de l'État).

Un conseil scientifique va être réuni pour contrôler la restitution du pavillon. L'État va demander à Catherine Coley et Jean Masson (un collaborateur de Jean Prouvé) d'y participer. Il est aussi envisagé, plus tard, un deuxième conseil plus culturel. Le démontage serait fini fin janvier 2014 et durerait au plus 1 mois et demi.

Pierre Cazenave estime qu'une étude thématique doit être mené sur Robert Chaume dont il reconnaît l'importance mais minimise La Valençaude dans sa carrière. Il note l'apport de Chaume dans le plan masse de La Valençaude mais considère que ce plan correspond sensiblement aux plans masse que l'on voyait dans les Architecture d'Aujourd'hui d'alors, que Chaume n'y donne pas toute sa capacité et lui préfère l'école en briques de Saint-Cybard ou une maison qu'il a faite à Royan.

Si l'on tient compte des conjonctures y compris les politiques (l'État ne voulant pas contrecarrer le projet de la collectivité ; le Maire malgré tout attentif aux problèmes patrimoniaux et acceptant un double retard de son projet), le projet conduit par le Ministère tel qu'il a été développé lors de la réunion est une solution raisonnable : un pavillon restitué dans sa pureté de conception. Bien que l'on puisse regretter la démolition des deux autres pavillons et la perte d'une unité architecturale émouvante au profit d’une authentique construction exemplaire, les leçons de Jean Prouvé entendues dans le pavillon restant corrigeraient l'oubli partiel de Robert Chaume. Si les centres de formations reprennent réellement le projet, cela serait même la continuation de l’enseignement de Jean Prouvé.

Jacques Lafon

Et voici un article sur ce démontage, merci Daniel Leclercq !

N'oubliez pas le Volume 2 de ce blog !

Traüme von Candida Höfer

Une petite fille allemande se réveille.

Les lits sont alignés suivant strictement la géométrie précise du carrelage. Aucun bruit à part celui qu'elle produit elle-même : froissement délicat des draps de coton tiédis et un peu rêches.

L'air ne passe pas par les fenêtres ouvertes. Et la petite fille ne veut même pas regarder dehors, ignore le ciel, ignore les arbres.

Candida c'est son prénom. Elle avance au milieu des autres lits qu'elle laisse derrière elle. Plis identiques des couvertures, glaçage parfait des peintures. Il lui faut aller vers la porte du fond simplement parce qu'une porte est toujours faite pour être ouverte. Candida n'a pas peur, elle est sûre d'elle, si sûre que ce vide ne l'effraie pas mais la rassure. C'et tout juste si elle est sensible à ses pieds nus sur le froid du sol.

La porte révèle une autre pièce pleine de lits cette fois les uns au-dessus des autres. Aucun corps, aucun enfant, aucune lettre, aucune photographie glissée sous les sommiers. Mais Candida dans sa candeur un peu sérieuse se permet pourtant d'analyser la lumière qui cette fois vient de la gauche. Comment les astres et le soleil ont-il pu ainsi tourner dans le ciel si vite, d'une porte à l'autre. Le temps d'y penser et voilà la petite fille à nouveau en train de pousser une porte.

Le damier du carrelage lui sert de repère pour poser les pieds chacun à leur tour dans cette pièce occupée dans sa moitié par des cages de verre. Chacune comporte un bureau, deux chaises, un évier, un lit d'auscultation.

Sur un dossier parfaitement aligné au rebords de la table Candida voit son nom d'écrit : Candida Höfer.

Le dossier est vide pourtant. C'est l'instant où elle remarque une tête qui dépasse, la tête d'un petit garçon de son âge qui la suit des yeux. Candida l'entend prononcer son nom, il s'appelle Thomas. "Thomas, Thomas Struth et toi ? " dit-il d'une voix si légère que Candida en est troublée, comme si cette voix elle l'avait déjà entendue. Mais rien ne peut arrêter Candida dans sa déambulation, pas même la voix fluette d'un petit garçon. Elle ignore alors l'enfant qui recommence à la suivre des yeux tout en battant de son pied gauche, dans un tic nerveux, le sol. Candida est déjà dans la pièce suivante.

Des tables et des tables et des tables alignées là aussi parfaitement attendent l'heure du repas. Les assiettes sont retournées les unes sur les autres, le vin tiédit dans les bouteilles. Candida n'a pas faim, n'a pas soif. Elle est comme toujours irrémédiablement attirée par la porte du fond, comme si la seule chose qu'elle puisse faire c'est passer ainsi dans le monde, passer devant, dedans, sans personne à rencontrer, à aimer, à suivre, à faire rire, à écouter. Personne. Pourtant tous les objets indiquent, dans l'enfer de leur solitude, la présence des autres. Et Thomas maintenant la suit d'un peu loin. La porte, vite, passer la porte.

Une église dans un paysage tourmenté, c'est ce quelle voit en premier, ce paysage quelle croit reconnaître : un diptyque de peinture entièrement en camaïeux de gris durcit par le blanc des néons des plafonniers. Elle ne regardera pas dehors, les fenêtres sont trop hautes. Et le triangle dessiné point à point par les boules de billard lui fait mal au ventre. La lourdeur de la table de billard lui fait mal au ventre, mais surtout, surtout le désordre de la chaise qui n'est plus à sa place lui fait mal au ventre. Le désordre... Qui ? Le mal au ventre c'est la peur ? Elle saisit alors la queue de billard et poursuit son chemin en regardant la chaise déplacée comme une ennemie. Et, toujours, quelques mètres derrière elle maintenant, la présence du petit Thomas Struth qui répète doucement entre ses lèvres son nom et le sien mélangés : "Thomas, Candida."

Candida pousse la porte de nouveau, une porte plus lourde, plus épaisse qu'elle laisse se refermer seule par son poids. Sa main sent le velours tendu lui échapper et la vison soudaine des sièges d'une salle de projection, d'une salle de cinéma, la rassure enfin. Le brillant du satin du rideau devant l'écran au fond de la salle aussi la rassure. Il n'a pourtant pas la couleur rouge d'un brocard. Pour pouvoir s'asseoir, elle doit basculer le siège et abandonner la queue de billard sur le sol. Elle le fait sans hésiter. Elle remarque alors qu'elle ne s'est pas assise sur le fauteuil directement au bord de l'allée mais qu'elle a laissé une place à sa gauche. Elle sait maintenant pour qui est ce fauteuil vide.

Le petit Thomas arrive et s'assoit à cette place sans hésiter, sans effrayer Candida. Tous deux se regardent intensément, Candida plonge dans l'iris de Thomas comme si leurs yeux allaient se toucher, comme s'ils devaient toujours ainsi projeter leur rayon l'un dans l'autre, comme s'ils devaient se perdre l'un dans l'autre. Mais déjà le rideau s'ouvre dans un bruit mécanique libérant l'écran de cinéma.

Candida Höfer se réveille à Cologne.

Thomas Struth se réveille à Berlin.

L'un et l'autre savent bien qui a organisé ce rêve, qui a construit ces espaces.

Et tous deux s'entendent prononcer très doucement en se frottant les yeux : "Bernd".

et n'oubliez pas d'aller sur le volume 2 de ce blog :

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